朝鲜民族具有悠久的历史文化，其先民早在商周时期就出现在中国东北部，经历了渔猎生活，原始农耕和一般的谷物劳作。精神生活上也相应地经历了万物有灵、图腾崇拜、巫术活动等阶段。自战国时起，汉族农耕文化带有浓厚的传统观念、宗族观念以及天人合一、人际和谐的思想，对朝鲜民族原有的民族心理、传统习俗及精神生活产生过重要的影响。朝鲜族人民勤于学习，有深厚的民族乐舞文化传统与擅长歌舞的风习，从小受到传统美德与乐舞文化的陶冶。音乐、舞蹈艺术水平较高，一代年轻的舞蹈家迅速成长，他们吸收朝鲜、韩国的经验、借鉴国外的舞蹈技法，和老一辈舞蹈家们一同创作并演出富有时代精神的舞蹈节目，使朝鲜族民间舞蹈更富有中国风格和民族特色。
朝鲜族受儒家思想的影响很深，古时候非常讲究汉学，以能否吟诵、书写汉文诗词、文章水平之如何，来评定文化之高低。儒家孤芳自赏、清高脱俗，道家养生、飞升的思想，形成舞蹈的潇洒、飘逸的风格。三从四德的封建思想束缚着妇女的发展，这是历史的局限，而妇女的端庄、温静的美德，则形成舞蹈含蓄、柔美的风格。另外，民间舞蹈中的“波罗舞(钹舞)”“僧舞”等，则来自佛教的仪式活动。朝鲜民族是勤奋团结、勇于抗暴的民族，历史上曾多次遭受外来侵略，长期的反入侵斗争与抗暴斗争，形成了朝鲜族坚忍不拔、自强不息的民族精神，从而增强民间舞蹈的力度并融入柔韧的特色。男子舞蹈中乐观、风趣的表演，反映出朝鲜族勇于战胜困难的风貌。女性舞蹈更以柔美见长，而且优美中蕴藏着刚劲的力量。这是由于朝鲜族妇女和男子一样参加繁重的劳动，又与父兄们一起参加抗暴斗争而形成的。
朝鲜舞的风格形成是与这一民族的审美特点相一致的。朝鲜族人民十分喜爱白鹤，喜爱它洁白的颜色和轻盈静美的姿态，把白鹤看成是吉祥纯洁的象征，以素白为民族服装的主色调，同样这种审美观也反映在歌舞艺术中，讲究“鹤步柳手” 。即模仿鹤的步态起舞，并在“鹤步柳手”的步态中，又以动静结合为特点的即以内在之动，带动外在之动，动中有线，而静时线未断，动起来松弛自如，潇洒流畅，静下来婀娜多姿，仪态万方，有如花朵含苞待放，这就是朝鲜舞的魅力所在。朝鲜民族舞蹈中主要择取了“古格里”、“扎金古格里”、“安旦”、“他令”和“挥莫里”等几种节奏的基础步法和华彩步法，如：扛、弹、拍、抽等手的动作以及蹲、跳、转等技巧动作。
呼吸运用是朝鲜族舞蹈中的一大特点，也是一个重要环节，人们常常把呼吸的运用看成是动作的延续发展和把握住动作分寸的内在力量。朝鲜族舞蹈时十分注重呼吸贯穿于整个动作过程的始终，并贯穿于身体的各个部位，甚至细致到手指，脚腕和脚趾，而呼吸的节奏、长短、轻重、缓急等又是体现朝鲜民族舞蹈风格特点。朝鲜族舞蹈动作多为即兴性的。其特点是幅度大，表演者的内在情绪与动作和谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。其伴奏音乐旋律优美，节奏多变。因为朝鲜族历来受汉族的儒家“中庸”思想严重，“礼”学这潜意识的体现出，朝鲜族舞蹈具有风韵典雅，含蓄等特色。“对称”关系更是朝鲜舞蹈中的重要体现。