罗大佑与beyond乐队都是集作曲、作词、演唱于一身的音乐人，而方文山则是一个专门的词人。罗大佑与beyond乐队作品的巨大感染力在较大程度上有赖于乐曲的帮衬，而方文山的词作，即使是单单当作文本去阅读，也很具文学审美价值。
说到擅长表现怀旧情绪的词人 ，现今歌坛之上恐怕难有人出方文山之右。先看他的歌词《上海1943》：“泛黄的春联还残留在墙上，依稀可见几个字岁岁平安。在我没回去过的老家米缸，爷爷用楷书写一个满。黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜映在斑驳的砖墙。铺着榉木板的屋内还弥漫，姥姥当年酿的豆瓣酱……消失的旧时光一九四三，在回忆的路上时间变好慢。老街坊小弄堂，是属于那年代白墙黑瓦的淡淡的忧伤……”即便未表现出一个明确的主题，而仅仅是单纯的怀旧，他的许多此类作品仍可称得上价值不菲。将过去的岁月艺术提纯，滤除生活的杂碎，使旧日呈现出一片淡淡忧伤笼罩之下的诗意静美，这是方词的独特魅力之一。
在艺术表现手法上，方词往往比喻奇谲且层出不穷，想象出人意表。这一点颇类中国诗坛鬼才李贺。且看他的名作《龙拳》：“以敦煌为圆心的东北东，这民族的海岸线像一支弓那长城像五千年来待射的梦，我用手臂拉开这整个土地的重。蒙古高原南下的风，写些什么内容？汉字到底懂不懂？一样肤色和面孔。跨越黄河东，登上泰山顶峰，我向西引北风，晒成一身古铜……”同样是爱国题材，罗大佑倾洒出的是一派浪漫的脉脉深情，方文山却用他大气恢弘的想象，将一片静默的土地写的如此雄浑浩大，劲力十足，生机勃发。这完全是大手笔。
若就思想价值与艺术价值两方面将罗大佑歌词与方文山歌词作比较，罗词的思想价值总体而言胜过方词，但在艺术价值上，罗词尚有不及方词之处。方文山在熔铸语言、淬炼辞采方面具有惊人的禀赋。“从天台向下俯瞰暴力在原地打转，上一代解决的答案是微笑不抵抗。
被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方。我看不惯尊严受伤家族如此不堪。缓缓绕过武馆，正上方的月亮，那颜色中国黄……”（《双刀》）——短短几句歌词，其中意象的组合、词语的拼接，无不新颖别致、妙不可言。又如：“弯成一弯的桥梁，倒映在这湖面上，你从那头瞧这看，月光下一轮美满……”——这是其词作《牡丹江》的开头部分。词类活用是方词中的惯用手法《双刀》中“被雨淋湿的唐装，那股叹息很东方”，“东方”名词活用作形容词；“月光下一轮美满”，“美满”形容词用作名词。天上的圆月向水面上合抱成圆的拱桥与桥影洒下一排你素淡的光洁；读者之所以能自然而然地产生由圆桥到圆月的联想，正是作者妙手天成的使用了“轮”作为桥的量词所产生的效果。然而，作者并未用“似一轮圆月”来描写桥与桥影，而写作“一轮美满”。月圆本是人事美满的象征，作者此处的词类活用使读者的思维由桥与桥影，经历两重跳跃，最终将这幅牡丹江畔的夜景定格成一个充盈了无边安详与和美的动人图画。这种将形象赋予多重意蕴，从而引起读者反复联想的高描手法，确实令人赞叹。另外，还有不得不提的一点是，《牡丹江》的结尾部分附上了一段东北民谣风味的唱曲，曲风由前面主体部分的轻俏柔美转为欢畅清扬；紧随着乐曲转变的脉络，词风立即着上了民谣色彩：“牡丹江弯了几个弯儿，小鱼儿甭上船咱们不稀罕，捞月亮张网补星光，给爷爷下酒喝一碗家乡……”显然，相比普通的民谣，它的文学美感要浓郁的多。
《东风破》方词之冠冕
2012中音艺术学校学员汇报演出