陈道复（1483~1544）是明代中晚期大画家，名淳，字道复，号白阳山人，苏州人。因转益多师，以狂草入画，创立了水墨大写意画风。在他传世的花鸟画当中，大多水墨与设色相兼，钩点法与没骨法并用的画风。他的绘画特色是淋漓洒脱，笔简、放纵，其作品多纸本且多为流传有绪之物，传世作品可知者有189幅，多为国家各级博物馆收藏。
综合审视：从这幅画的包浆旧度能看出是清中晚期之物；再从绘画风格及笔墨特征看，属清中晚期的海派画作，这是从绘画的地域风格印证出的时代风貌。观该画虫蛀满纸，映光视之，上半部全部烂掉，在修复时补画了树枝。左下部有挖掉字迹的痕迹，可知原画在左下方有名款，是在修复时已被人挖去。再细审右上方的一行款识，有浮现在纸上不能入纸里的痕迹，钤盖的印鉴也不能深入纸中。从以上诸迹象可知，该画是在民国时期挖掉款后又填写的款识，因其画法与陈道复略似，故填款为陈道复。
旧日的书画商人为了蒙骗买主，常利用旧书画进行改造。改款就是其重要的改造手段之一，这种改名款的做法大多是将小名家的名款改成大名家的名款，近代书画改为远代书画，远代书画改填为后代大名家的书画等等。其改款手法大约有以下五种：
一、挖款法：旧书画的挖款多与修复揭裱一起进行。用干净毛笔蘸清水，顺着原款、印边沿画一个圈，然后用刀具顺着画湿的圈内沿将纸刮开，再用镊子将有款部分镊去，即可挖去原款、印。然后将要补的纸略大于挖口也用湿毛笔画圈取下，用极稀浆糊以毛笔在挖口与补口上刷拭后，迅速合口补成。补料多从画本身取下，或找相近的材料作补。
二、刮款法：用干烘见焦的锯末置于有款、印处以去湿气，再用利刀刃与尖将款与印轻轻刮去，功夫好者，只见字掉而不伤纸面，但有时墨已渗入纸中，须将纸刮掉一层。若印鉴有油，始终去不掉，刮掉一层的纸质已薄，须从它处取而补之。高手补者，光照亦不易看出。刮后若不补，见白处用色全之使色泽统一。
三、洗款法：多用于不太破旧的绢本及熟制纸书画，作伪者多用皂角水蒙之款处使墨浸透，浸数次后，用利刷将款印洗去。见白起毛处以浓度极高白芨汤过之，同时全色，使不起毛且发光与它处一致。
四、裁款法：多用于原款印靠边者，与修复同时进行。连款带画一起裁去使成无款画，或根据画面可裁割为数幅无款画，然后再填款。此法亦可归于“后填款”。
五、只改标题法：在古代不落名款的画很多，如北宋人之画、两宋院画人及明初画院人之画皆不落款，但画轴上却有相应的标题。画商即将画风近似的后代无款画改标题为前代画作，以明代画院画改为南宋院画的例证为多。
对于改款书画的鉴别，主要看有无挖、洗、裁的痕迹，再看款、印是否能与纸、绢的色调一致，一般填款皆浮于表面，不能渗入纸绢中。凡是改款的书画，总是离不开填款、钤印，但是所填的名家之款与本书画的笔墨特点势必不能一致，有的会相距很大；如果所填名家与本书画的年代相距甚远，那就会又出现一个时代气息问题，这个问题是任何人也克服不掉的。故鉴定改款书画必须先仔细审视书画本身是否真确，再看款、印是否与本书画体式一致，三看画面的新旧是否统一。
还要提醒的是：如果书画上有引首章的还会出现一个问题，即将引首章也一并裁挖的特点而容易鉴别；如果不裁挖引首章，势必与后钤之名章有所区别，则更容易鉴别。贾树/文字整理（李元茂，书画鉴定专家，原海南省博物馆馆长,中国书法家协会鉴定评估委员会委员,海南省书协副主席。）