三大农民画乡


日照和上海金山、陕西户县,并称中国“三大农民画乡”,后两者的农民画已在市场上名利双收,而独独日照农民画却至今还游走于市场的边缘。

茧手绘就画坛奇葩

日照市美术馆副馆长丁万里的工作室里,挂着多幅农民画,这些画多取材于乡村或渔民生活,构图夸张而生动,色彩艳丽而鲜明,质朴中流溢着奇异的想像。画的作者,都是地地道道的农民。

丁万里说,日照农民画可以说又古老又年轻。所谓古老,是指其母体历史久远,至少可追至龙山文化时期陶器、石刻等文物上的绘画;所谓年轻,是指它作为画种出现不过几十年。“经过数十年创新发展,日照农民画已形成自己的风格,既不同于金山农民画的‘小桥流水人家’,也不同于户县农民画的‘高原大川威风鼓’。蓝天碧海,沂蒙风情,渔家生活,填充了日照农民画的基本风骨。”丁万里欣然说道。

1985年,日照成立了我省首家农民画协会;1988年,日照被文化部首批命名为“中国现代民间绘画画乡”。时至今日,日照农民画创作作品数千件,其中100多件在全国展览中获奖,80余件被国家收藏,另有300余件被文化部作为对外交流项目带到国外展出。1997年为迎香港回归特绘的“日照民间绘画百人、百幅、百米长卷”,更是以其匠心独运、风格特异引起国内外关注和欣赏。

境况不佳令人忧心

“单就画的水平讲,日照农民画可谓独有春秋,并不比金山和户县的逊色。但在发展状况和市场运作方面,日照就没法和人家比了。”丁万里坦承。

从他口中得知,日照农民画目前状况不尽如人意。首先,是创作队伍不断萎缩和老化,农民画家已从旺盛时期的600余人锐减到如今的不足百人,并且他们多数年过不惑,后继乏人。其次,缺乏科学管理,农民画家比较分散,水平更是参差不齐,但现在因人员和经费等问题很难对他们进行个别指导和分类培训。第三,至今没能把农民画推向市场,只是低层次“小打小闹”,外出展销次数太少,品牌打造力度不够。

欲寻突破须闯市场

“日照农民画有三条路可走。一是放任自流,任其自生自灭;二是适度扶持,储存力量,用其丰富日照的旅游市场;三是做大做强,搞成地方品牌产业。第一条路自然不明智,而第三条路难度较大且有待论证,因此走第二条路应该是比较理智、比较现实的选择。”丁万里分析说。

其实,在日照对农民画已形成共识:必须到市场中去寻求生存与发展的机遇。丁万里说,他们已着手做着有关努力,像前段时间就曾对5名当地大学的美术教师进行了培训,希望借助他们使农民画在校园里开花。他相信,随着日照旅游的快速发展,农民画的市场机遇会越来越多。