双人舞的技法在学习与实践的摸索中，个人总结出几项对于结构性编舞有帮助的观点，有些是前人说法，有些是经过时代的实践所得出的。很多东西深入浅出，而实践是关键所在，所以舞蹈还是在排练厅磨出来的。
编双人舞最痛苦的莫过于双人舞的组合与协调，协调得当将会一顺百顺，协调不当将步步艰难。下面我来说说简单而有实际的做法：
一、 点：点是指在出现动作中使用（在实验过程中出现）点，如一人点另一人，而另一人处于被动没有主动感。这是寻找动作的方法也是初学编导找动作用的技巧。它能使你看见（出现）意想不到的动作。
二、 套：指用一种动作围住一个人，让他（她）寻找空间脱离别人的圆圈，这也是技法之一。在练习中点和套可以互相利用就可使动作连续。在开始时会出现去找前的动作而不去做背的动作，做出来会给人更新颖的感觉。
三、镜子：指两个人的动作完全相反象照镜子一样（一镜内人一个镜外人）它的饿动作有前、后、左、右；空中、地上的空间（也就是两个人一个人做动作另一个人做反方向的动作）把这些技法用在舞蹈上要用内容去套和贯穿。否则就是游戏而不是舞蹈，就是在运用上不能为技法而技法。
四、 影子：是一个比较抽象性的饿技法。它的方法能形成高低之分给人视觉上出奇不意的样子。舞蹈中的技法是虚实相生的。它可以是生活中真实的和夸张的。这样能出现三维空间。
第二种编双人舞的方式是接触点与接触点：
一、 背对背：两人贴着背往各个方向同时运动这个技法难度比较大、多。用于力量性强的组合双人舞
二、 手和肩：这个技法比较常用和点的方式相同空间的范围大、多，用于牵引上。
三、 脚和脚：也比较常用。多用于男女双人舞上。如两人躺下双脚抬起90度然后进行一系列的运用。它主要是不同于手。脚下的动作做 出来比较新鲜，国外一般脚下比较活跃，国内一般注重上身。