六、 歌唱的咬字吐字
声乐是一门音乐与语言相结合的综合艺术．语言是声乐的重要组成部分，歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生，语言直接、准确地传递着情感和思想感受，这是其它任何形式都不能与之相比的．因此歌唱语言的准确掌握运用，是歌唱技术的重要训练课程．
1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法
歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准．吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾．歌唱中咬字吐字的一般规律是：
1）字头要唱得短、轻、准
汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉．
唇音：b，p，m，f
舌音：d，t，n，l
牙音：j，q，x
齿音：z，c，s，zh，ch，sh，r
喉音：g，k，h
这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊．唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰．舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉．我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力．
2）引长字腹
字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长．它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”．
开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开．
齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿．
撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇．
合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形．
“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变．歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅．
3）字尾收音要分明
字尾是指字的结尾部分．在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字．单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形．复韵母的字，应很好地注意收音．如：
收ai，ei，uai，uei的韵尾时，应收i音．嘴角微向两边咧开．
收ao，ou，iao，iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮．
收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而过，收向前的n音．
收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过．
字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻．且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停．国我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样．在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”．
2、 关于“十三辙”
1）发花辙：凡收aiaua的字均属之，如沙，下，马等．属元音结尾，收韵时口形不变．
2)梭波辙：凡收o，uo，e的字均属之，如波，歌，多等．
3）乜斜辙：凡收ie，üe，的字均属之，如叠，叶，野等．
4）“一七”辙：凡收i，ü的字均属之，如喜，月，雪等．
5）姑苏辙：凡收u的字均属之，如哭，古，谷等．
6）怀来辙：凡收ai，uai的字均属之，如开，槐，怪等．
7）灰堆辙：凡收ai，uai的字均属之，如内，醉等．
8）遥条辙：凡收ao，iao的字均属之，如高，肖等．
9）油术辙：凡收ou，iu的字均属之，如酒，手，后等．
10）言前辙：凡收an，ian，uan的字均属之，如南，关，边等．
11）人辰辙：凡收en，in，uen，un的字均属之，如分，宾，军等．
12）江阳辙：凡收ang，iang，uang的字均属之．
13）中东辙：凡收eng，ing，ueng，ong，iong的字均属之，如争，表，红等．
3、 关于声调
汉语是有声调的语言，声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化，汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中，虽然按三部分结构规律把字吐清楚了，但若字的声调不对，唱出来的字仍然容易使人误解．如果我们把四声搭配得当，就形成了声调的对比，有起有落，有高有低，有长有短，朗读起来好听，唱起来易于上口，这就强调了诗词的节奏美、旋律美．
总之，歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分，只有掌握了字音的结合规律，演唱时辩证地处理每个部分之间的关系，还要根据歌曲情感的需要，作出相应的变化，完整地表现出每个字来，才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字．还有一点要强调的，就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情，一般来说，唱轻快的歌曲，咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活；唱雄壮的进行曲时，咬字应结实有力；唱抒情曲调时，咬字应优美柔和；唱慢速度的歌曲时，咬字吐字应圆滑，相连，从而达到“以情带字，字里传情”的目的