的基本要领
1、身体姿势
身体自然直立，保持自然放松，呈现一种积极向上、精神饱满、积极运动的状态。头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，头应稍低，但别太低。头部有很多共鸣，声音在头部产生共鸣，声音就大。头的动作要与旋律相反，越高头略低，声音好象下到胸腔里去。胸部自然挺起，两肩略下后一点。肩部要放松，小腹收缩，两臂自然垂落。两脚一前一后稍分开，前脚着力、身体的重心要平稳，重心落在双脚上。面部，眼神要自然生动，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心灵的窗户，因此在演唱中眼睛切记应当张大一些，不要眯起眼，虚着唱歌。要想获得美妙的声音，就要获得声音的高位置，必须先放松喉头，内收下巴，这两个器官不能在歌唱中使力。下颌收回正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线，脖子和后背、腰部连成一线，使气息畅通无阻。坐唱的姿势与站立时的要求一样，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背上，注意臀部不要坐满整个凳面，约坐1/3的面积，两脚稍分开，自然弯曲，不能跷腿坐，也不能两腿交叉叠起。
2、嘴型（漏斗型的微笑）
嘴巴是歌唱的喇叭，应当张得开，放得松。歌唱发声时的嘴形要呈微笑状，一定要如半月。撅嘴、拉下巴使口形成竖椭圆形都会使喉咙发紧。嘴要象说话时一样自然。唱弱音、唱强音位置一致，饱满、明亮。当面带微笑唱时，声音位置就高，入了面罩共鸣腔。嘴不要上下打开太多，别太过分，不要上下的O，竖椭圆嘴形很容易捏紧喉咙。唱高音时注意，不要张大嘴。主要是里面打开，里面咬字位置高。唱歌的人都有这个过程，慢慢会找到共鸣点的。唱歌时嘴形成横椭圆形，不是竖椭圆。外面的嘴张太大，里面的嘴就会变小。
3、打开喉咙
唱歌的时候一定要把自己的声音放出来，千完不能把声音压在嘴里不敢唱。这个尤其是女孩不要不好意思把自己的声音唱出来。让喉咙打开就是使声音不受压制、很自由的出入，打开鼻腔、进入头腔，自由地振动起到共鸣。要用镜子照照，当你想打开喉咙时，是否真正的打开？如真正的打开，要记住这个肌肉动作。无论上行还是下行唱，声音的位置不能变。一定要用连音唱，直到最后的音。要有呼吸支持，才得到最大的共鸣效果。打开喉咙很简单，当你困时，一面讲话一面打呵欠，这时候喉咙就打开了。打开喉咙比打开嘴巴更重要！这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉咙的声音更亮些。所以，嘴要与喉咙一起张开，最好后面张得更大些！如同用一个倒立的漏斗，大口一方在颈部喉咙处，漏斗尖在面罩处。正确的打开喉咙是感到颈部往四周扩张。舌头别凸起，舌头动，声音也会变。舌放平使嘴里的空间更大。歌唱必须有横隔膜在控制呼吸。无论是任何声部，喉结一定要往下拉。喉结如能往下拉，声音越能往上唱，共鸣焦点越集中。记住，千万别扯着嗓子唱高音。
4、三肌控制
（1）隔膜肌
歌唱时，尽量避免用那些与唱无关的肌肉。控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉，不要象搬东西那样使劲，那样会将所有的腔体关闭起来，把声音也关紧了。
（2）喉头肌
喉部肌肉要使喉结稍下来一些，这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的好。要保持一个气柱，与自然嗓音相反，在有气柱的基础上，越到高声区声音越宽、越响。
（3）声带肌
声带如同橡皮筋，既能拉长也能撑宽。但如果一个人不是正常发挥自己真正的音质，而是故意的撑大中、低声区的声音，这样高音是无法唱上去的。即使唱上去，发出的声音也是大摇大摆的。正确的声音位置是：按高声区声音的宽窄极限与高位置，去定中、低声的声音音量及位置，而不是将中、低声区的声音故意撑大个音的往上练，唱第一个音时，喉结放下，再往上唱第二个音，控制喉结不动，练好了第二个音，再往上练第三个、第四个，逐步增加。
5、位置（面罩共鸣）
如果我们能找到一个正确的位置，声音就自动的、正确的进入面罩。在哪里哼就在哪里唱，要的是位置，不要用劲，换好气后要点小延长打上去。声音不能从嘴里出来，不要太敞，声音要有共鸣，焦点要集中，集中在面罩，太远、太近都不行。每个人都有自己做好的发声焦点，焦点集中了，声音会越来越大；没有焦点的声音就散了。要求声音大，不能一天就摆出一个架子，开始时共鸣点要小，然后扩展开来，越唱越大。这种发声方法，声音小，好象灯后面有面镜子，可以使光照得更远。头额、鼻窦等处都是空的共鸣腔，要尽量利用。唱低音时不要使劲，简单些，象小锤子一样敲出来；唱高音时，象有个小铃铛在里面，尤其是抒情女高音。
6、发声力度（腹式呼吸）
歌唱的艺术就是吸气的艺术，就是要吸得多，唱时尽量慢慢放。没有呼吸的支持就无法打开喉咙，有呼吸的支持，声音是松弛的。“呼吸支持”是指肌肉要有弹性，要均匀的控制气息，用很少的气振动声带。呼吸时，横隔膜望四周扩张，尤其前方的隔肌十分坚实。要记住，一定要用横隔膜呼吸！这样可以吸得深且快。但无论胸式呼吸还是腹式呼吸哪种呼吸，不可二种同时用！如同一脚踩刹车，一脚踩油门，同时用是矛盾的。
7、声音的记忆和保持
应该尽量用方法防止有碰喉咙的声音。用微笑去唱，从高音到低音，每个音都有位置、有支持，保持住，嗓子不要用劲。唱高音一下子打上去，下行时尽量按照那个位置连下来，位置不变。先找到最好的音以后然后顺着往上、往下去唱，嘴、喉咙位置都不要移动，在唱邻近的音时尽量体会，尽量模仿那个最好的音，这就叫“自我模仿”。每个人都要有“声音的记忆”。要特别注意嗓音、喉部的感觉。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技能状态。声音的记忆，不光指音调，而是包括音质、音色、力度。要追求上中下声区的统一。打开喉咙、保持声音位置。在低声区，别使劲，象说话一样。 唱高音时不要一到高音嘴一张大就没有了位置。不要突然张大嘴，要始终保持住那个状态。声音始终好象飘在上面。
8、的连贯和换声点
美声学派要求声音唱得非常连贯，每个元音都要在一条线上，线条很纯，呼吸位置也一致。中、低声区的声音，要与高声区一样宽，就容易过渡。如果下面搞得太宽，撑得太大，到过渡音就难以过去。在低声、中声区开始往上唱时，要先想好高音的声音位置，按这个声音位置唱，就能顺利过去。因为声音的位置始终保持在面罩共鸣里。唱过渡音时，不要使劲用力，要唱得柔和而顺利完成。
9、咬字和归韵
牙关处要打开，声音才能深！就在大牙处嚼着每一个字，这样可以不张大嘴！用里面打开了咬字，声音圆润，各个元音的位置也容易统一。汉字咬字强调子音，占20%，归韵母音，占80%。
美声唱法的教学之所以成功的概率极低，同他们只注重声音，而忽视吐字的做法有很大的关系。从学习歌唱的一开始，就应该引起对吐字归韵的充分重视，这样往往可以收到事半功倍的效果。先要记住现代汉语声母和韵母和艺术语发声方法中的十三辙，十三辙通常是指韵母的大致性：1、发花辙，2、言前辙，3、中东辙，4、江阳辙，5、遥条辙，6、人辰辙，7、由求辙，8、梭波辙，9、姑苏辙，10、灰堆辙，11、斜辙，12、衣期辙，13、怀来辙。分辨任何一个汉字的发音属于哪一辙。歌唱吐字状态时，把声母发音的过程做字头，而把声母和韵母碰撞的过程称做字腹，当完成这个字时的尾音称做字尾。而在这个字尾出现长音时则被称做歌唱的归韵，这种归韵往往涉及声音是否好听，所以才有字正腔圆一说。
汉语拼音及艺术语言的十三辙是指说话状态，而在歌唱状态时语言发声的着力点被分配到六个主要的发音部位：1、开口音（阿a），2、半开口音（哎ai），3、齿音（衣yi），4、唇音（乌wu），5、鼻音（嗯en），6、喉音（呕o）。找出吐字在歌唱发音状态下的发音部位，并且一定要做到开口音（啊）就一定要开口。半开口音（哎）则保持半开口的口型；齿音（衣）要感觉到牙齿在微振；唇音（乌）着力在双唇上；鼻音（嗯）则感觉到鼻子上部眉心间痒痒的；喉音（呕）则在喉部发。最难把握的是那些不完全在六个主要发音部位的字，这只有靠练习和感觉来努力做到。
10、唱高强音
（1）共鸣发声法
唱高音的发声位置是在上鄂后的位置，喉结要向下压，这样我们的口腔和鼻腔会产生共鸣，这样唱出来的高音音色就会比较圆润，比较结实，就是所谓的高音要站的住，而且更有感染力，嗓子也不会很累，也比较容易唱高音。不要故意去找声音，而是叫声音找你。唱高音时，要有既往上又往下的感觉（贝基用右手从喉部往上动，表示声音高位置达到面罩共鸣处，左手从喉部往下动，表示声音力度要深，既又横隔膜力量的支持，又有胸鸣。用腹式呼吸唱高音时，上腹部应稍往外一些。如果声音位置已全部进入面罩，声音就能从最轻逐渐唱到最强。一般人唱高音都是挤压喉头发声的，这是错误的发声方法。应放松喉头，使之成为气息的通道，然后抬起软腭，提笑肌即保持微笑的状态，使声音能通向鼻腔。打开喉咙，声音进入面罩共鸣处，横隔膜有力量，控制住气息的供应。这三者必须联系起来，共同配合好。唱高音时，一方面声音位置往上，达到面罩共鸣焦点，而另一方面，又要有人体往下坐的感觉，感觉到一种力量向下往胸腔，一直到横隔膜处。
（2）假声唱法
高音部分如果上不去，我们千万不可以硬上。我们可以先用假声把音高唱上去，让自己对这个音的音高有一个直接的认识，然后慢慢的一点点的把假声换回来。千万不能急，唱歌和我们做别的事情一样急不来的，需要循序渐进。我们如果经常这样练习的话 会对我们以后唱高音会有很大的帮助。
（3）音区统一
欧美顶尖级的高手，他们的声音异常动人的一个重要原因，就是因为保持了喉头的稳定和音区的统一。在美声唱法的教学中，我们经常可以听到老师反复的强调，要求学生要保持喉头稳定，以便保持音区统一。这一非常优秀的做法在流行唱法的教学中，往往被忽视。因为流行唱法的教学，本身的确没有一套较为完善、较为科学的教学体系。现在，无极限唱法更强调喉头的稳定和音区的统一，这是完成一个好的歌唱状态及完成一个非常好听的录音的重要前提。先让学生在中声区发出纯朴自然，被音乐化和准确归韵的声音，男生通常可以在C2或D2附近，而女声则应该在G1或bA1附近。找到一种正确的有气息支持的声音之后，将这种声音的感觉，完全移位至另一个高一些或低一些的高音位置，喉头没有任何变化，一定要稳定，只是气息的变化使高音发生变化，然后将这种变化或感觉延伸到低音区和高音区。当高音区达到换声点时，即通常我们所说的高音男声在ba2--c3更要讲究喉头稳定和音区统一，只是此时发声和演唱有一些高音演唱的技巧需要学习。