主要为紫檀、红木、楠木、色木、椴木、松木、桐木等

1、 适用于古筝外侧及筝面的主要是：紫檀、红木、楠木及复合板等 -

 

2、 适用于古筝面板及底板的主要是：桐木 -

 

3、 适用于古筝内框的木材主要是：松木 -

 

4、 适用于弦轴板的主要是：色木 -

 

二、各类木材的优点及特性 -

 

1、紫檀木 -

 

此木材分为大叶紫檀和小叶紫檀。因小叶紫檀极其稀有且直径较小，价格也昂贵，故，目前用于古筝制作的大多数为大叶紫檀； -

 

2、红木 -

 

分为老红木、酸枝木、花梨木、鸡翅木等众多类别，目前用于制作古筝的主要以酸枝木、花梨木、鸡翅木为主；老红木稀少且价格也较昂贵，厂家历来将其视为高档产品用材的首选。 -

 

3、楠木 -

 

又称金丝楠木，大多数为汉代时期生长而成，截止目前是古筝用材中最稀罕的一种，具有很高的收藏价值。在当今的自然生态环境中这种木材是无法生长的。如今，有一种木材也叫楠木，业内人士通常称为“新楠木”，不过其颜色及特性与金丝楠木完全不同，因新楠木及其它一般木材都可以进行雕刻，再与先进的油漆工艺相结合，容易与真正的金丝楠木混淆。 -

 

4、桐木 -

 

主要用于面板及底板，多采取整块木料的制作方式；亦有少数采取拼接的方式。当然面板也有用沙木制作而成。 -

 

目前所用的桐木主要来源于河南省兰考地区。因兰考地处黄河边缘，土壤及气候非常有利于桐木的生长，焦裕禄先生正是利用这一地理优势，提倡当地人民培植，才有了今天如此优质的桐木提供给我们这些古筝制作厂家。通过这多年与其它木材的比较，兰考桐木质松软、透音力较强，这已得到筝界的一致认同。 -

 

三、木材的分辨及材质 -

 

1、众所周知，越是高档木材如楠木、红木等，越是仿冒的多。正常使用的胶合板、复合板等材料，本身就有各种颜色，加上现在的油漆色彩丰富，木材的真假令选购者难以分辨。 -

 

另，材料的选购、存放、制作、装配等环节会不同程度地影响古筝的质量、音色、寿命，同时这些因素也会影响古筝爱好者的选购。 -

 

2、木材的挑选、存放及后期处理 -

 

同一种木材也有良莠之分，而木材的挑选及存放是影响产品整体品质的重要环节。 -

 

（1）关于音板的用料，桐木在全国很多地区都有生长，而其自然生长条件的差异性造成了材质的优劣。兰考的桐木是目前音板的最佳选择。 -

 

（2）楠木、红木、紫檀等高档木材都有档次之分。消费者在不了解的情况下，往往认为各种品牌的古筝既然名称一样，为何价格不同？古筝是一种乐器，是艺术品，同时也是商品。任何一种商品都有档次、品质上的区别，有区别就会有价格差异。在木材的挑选上，注重品质的厂家肯定会挑选最优质的木材；相对而言，不注重品质的厂家会以较低的价格购买劣质的木材进行制作，甚至用楠木色三合板冒充是金丝楠木。前几天在网上看到浙江某人销售“金韵”特制紫檀象。牙筝只要4400元，简直令人可笑。如果他卖的是真货的话，4400块钱连小半块象牙都买不到，紫檀的价格由去年100000元/吨，猛涨到了现在500000元/吨（2008年1月价格）！！！还有就是真正的汉朝古楠木是深浅颜色不均匀的，因为在地下几千年，受地下水的浸泡，缺氧等条件影响，有的地方就很黑，有的地方就比较浅，同一块木头的颜色都不一样，所以颜色均匀的楠木，基本上都是现代楠木。说实话，要辨别真假，如果不是行家确实不是件容易的事。我今后将逐步积累辨别真伪的经验和大家分享。不过有一点，好筝一定贵，太便宜的不能买！！！切记！！！ -

 

挑选上等优质的木材是古筝制作第一步，而木材存放时间越长，产品的品质就越稳定。试想，刚购进的材料能在湿度（12%）上会达到制作要求吗？实力雄厚的厂家都存放大量的木料让其自然风干，尤其是筝体上一些主要用料。一台好的古筝，前提就是看其所用木料的库存时间，所以说，内行人评价生产商是否注重品质，其标准不是厂家的规模，而是厂家的原材料仓库及库存量的多少，是厂家在保证原材料的优质基础上再加2年以上的自然风干。有一些小的古筝生产厂家，因为企业规模小，资金短缺，所以无法在仓库存储1-2年以上的木材库存，所以木材在买回来后根本没有经过风干，就直接进入了生产环节，甚至有的厂家从农村购买路边生长的杂木回厂生产，这样的古筝生产出来后，虽然外形上在短时间内没有什么变化，但在一年后（甚至不需要一年）基本上会变形，甚至开裂。还有一点，用劣质木材做骨架的筝，音色一定不会好到哪去的！ -

 

四、制作： -

 

第一步：断料（简单说就是将一块木材根据所需长度一一剖开） -

 

第二步：木材的处理 -

 

1、蒸煮。这个环节是非常重要的。目前还有很多的较大乐器生产商没有采取这道工序，一些小厂就更不要说了。为什么要蒸煮呢？我们经常发现一些低档次的木制品有蛀虫出现，就是因为木材干燥程度虽然达到了，但它体内的一些油脂以及其他的物质还是存在的。只有经过高温蒸煮油脂才会被透析出来，同时一些蛀虫都会被杀死，以后的使用中就不会再出现蛀虫现象了。木质乐器以及其他木制品在出口报关时，海关对这方面的要求就是极其严格的，检验证书、蒸煮的程序都要有详细的书面证明。 -

 

2、晾干。将蒸煮过的木材经过一段时间的自然晾干。 -

 

3、抽湿、烘干。就是制作前的最后一道木材处理。尤其是每年的5—7月份，空气中的湿度相对来讲较大，经过抽湿及烘干，就可以保证木材的充分干燥。 -

 

第三步：各种配件的制作。 -

 

一台古筝是由一块面板、一块底板、两块侧板、一块筝头板、一块筝尾板、一块弦轴板、三块音梁板组合而成的。 -

 

1、首先，根据每种配件的规格及弧度，用经过内部严格检验的样板进行下料、刨光。 -

 

2、配料筛选。木材表面经过刨光后，分清材质的好坏，不达标准的予以报废，达到标准的再按照筝的等级区分出高中低档。经过严格的选料，确保下面的工序正常进行。 -

 

第四步：筝体制作。 -

 

制作古筝的技师是经过严格的挑选的，也只有懂得乐器的师傅才能制作出好的乐器。 -

 

第五步：油漆。 -

 

古筝与古琴有相同点也有不同点。相同点就是表面处理的光滑度，不同点是古琴的油漆制作与它的音色是息息相关的，而古筝油漆基本上就是外观，它与筝的音色是没有什么牵连的。不过这个环节作为制造商而言，还是特别重要的。古筝是一种乐器，更是一种艺术品。她具有演奏的功能，同时又具有欣赏收藏的价值，油漆这道工序也是马虎不得的。要想真正地把古筝视为一种艺术品，首先是企业的理念要到位，其次就是管理要跟进。只有这样，才能够生产出好的乐器。 -

 

高档筝的木坯在完成上述所讲的各道制作工序后，是不可以立即进行油漆的，必须存放一段时间，第一是为了干燥，第二是为了观察是否开裂。每台筝坯入库，我们都会标上日期，再结合各种不同的木材，注明不同的存放周期。最长的存放周期可达一年之久。 -

 

古筝整体呈弧形，各个部位都要围绕这一特点来制作，尤其是筝面，在制作的时候要经过各道程序如火烤等。另外，筝体的外围材料也要加工成与筝面相吻合的弧度，在与筝面黏结后，弧度越大，木材开裂概率也会加大，尤其在我国北方城市，有时候会碰到开裂的情况。我们将做好的筝坯存放一段时间以观察它的变化并采取相应的措施解决开裂的问题。总而言之，只有经过长时间的存放，严格的挑选，细致的处理，不断的观察才能够使古筝具有完美的音质、稳定的性能。 -

 

第六步：装配。 -

 

（1）弦轴（弦钉）松紧度必须适当，松了绝对不行，太紧了也不合适。 -

 

（2）琴弦与琴码（雁柱）对音质的发挥起着关键性的作用。琴弦的质地偏柔或者偏硬、发出噪音或容易断弦、脱丝等，都与弦本身的质量有关的。这些不良现象与琴码也有关系，尤其是弦槽的深浅度、圆滑度也是至关重要的。 -

 

（3）琴码的稳定性，如我们经常碰到的琴码打滑现象。与厂家制作工艺和弹奏者本身的演奏技巧也有着一定的关联。 -

 

第七步： 调试。 -

 

在调试的过程中，主要是区分音色。因为古筝的流派不同，其对音色的要求也各异。有需求浑厚音色的，也有需求明亮音色的。经过调试区分，就有利于满足不同地区古筝爱好者的不同需求。同时，还会发现相关的细节问题。如是否发出噪音、弦的质量优劣、筝码的稳定性等等，从而将这些表面看不到的问题及时予以处理。最简单工艺的筝，它的制作周期至少两个月，其他类型的三个月、半年、一年不等。 -

 

古筝制作标准 -

 

箱体：长163cm-高8—9cm -

 

面板：9—13mm（比一般厂家厚2-3mm，可增加使用寿命和音质的稳定性。） -

 

面板：分为整板和拼板。（整板适合现代曲目、拼板适合古典曲目） -

 

底板：厚度10mm（分为整板和拼板即清水板和浑水板） -

 

侧板：内侧高：6cm外侧高：7cm -

 

弦轴板：厚度3.5cm -

 

雁柱（琴码）：高度分别为5、5.3、5.6、6cm分别使用色木、红木、黑檀等。 -

 

弦长：高音：105cm低音：132cm -

 

弦距：1.45---1.5cm -

 

古筝重量：10kg左右，材料越高档古筝就偏重。 -

 

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古筝面板薄，音色亮，但会有以下缺点： -

 

1.容易变形。弹过古筝的人都知道，古筝面板上的弦，尤其是高音区弦的拉力都是非常大的，而且一般都是21弦的，那么21根弦合起来的拉力通过筝马长期向下直压面板，那么时间长了之后面板就会在长期的较大压力下被迫发生形变，从而造成面板变形。 -

 

2.音色寿命短。好的音质取决于面板和整体结构。厚的面板虽然在刚开始使用时音色没有薄面板音色亮，但使用一段时间后音色会越弹越亮并长期保持下去，薄面板虽然一开始音色就亮，但因为其面板薄，音色不能长期保持，所以它的音色一般会随着使用时间的推移而衰减。所以如果只打算使用几年就打算换筝的，可以买面板薄的，如果打算长期使用，则建议您购买厚面板的古筝。人的需求不同，所以选择也就不同。 -

 

一、初学者究竟适合用什么档次的古筝？ -

 

1、确定品牌。南方气候湿润，琴生产环境湿润，导致出厂后到北方比较容易干裂，河南地处中原，气候环境适中,相对比较干燥，产琴相对不易开裂. 推荐品牌 上海敦煌 河南中州 西安朱雀等等。 

怎么样确定，建议咨询专家，以及可以在网上与一些网友讨论。2、选择型号。没有特殊要求的，一般情况下，是选择通用的型号，也就是163长度，21根尼龙弦的古筝。部分小型号的古筝其实它并不是儿童所用的（从长远来看，建议儿童在一开始学筝时就应该使用正常古筝，因为儿童筝较短，音箱共鸣达不到标准，故音色也不太好，容易给儿童造成误区，故不推荐使用），真正的叫法应该是“便携式”古筝，便于经常演出的演奏者携带，或一些学校、老师作培训之用。比如：一间教室两排大古筝不好排列，就可以选择稍微小一些的型号。3、确定档次。究竟什么档次的筝适合自己，其实与对古筝爱好的程度以及经济条件相结合的。 -

 

二、古筝的寿命 -

 

任何一种乐器都有它的生命周期。好的古筝最佳使用时期可达到20年之久，甚至更长。由于古筝的制造技术在不断的发展与革新，各时期的筝也印证了我国的古筝制作水平，因此一些年代久远的古筝又成为人们收藏的佳品，从使用价值过度到收藏价值，因此古筝的寿命是难以估量的。同时，筝的寿命与平时的保养也是密不可分的。 -

 

三、导致古筝音色不纯有哪些主要因素？ -

 

一是筝码搁弦槽，二是琴弦，三是岳山部位与弦的接触处，四是筝码脚与面板吻合的部位。五是筝体与筝架结合的部位，六是筝盒是否稳定，七是弦眼是否有松动，八是筝盒的铰链是否有松动。此外偶合基频率也是导致古筝音色不纯的因素之一。 -

 

四、普及筝的音色是否就是最差的？ -

 

这是一个误区。我们对古筝分类一般是按其木材来分的。高级筝、收藏级古筝一般都是用紫檀、西汉金丝楠木、红木等极其珍贵的木材制作的，普及筝就是用普通木材制作的。无论是普及筝还是高档筝，在制作前期，它们的骨架都是一样的，所以音色相差并不太大。古筝制作大部分是手工技艺，个性差异比较大，普及琴中，音色好的筝也会时常出现。简单说，高档筝里也有音色不好的，普及筝里也有音色好的！ -

 

五、什么样的面板是好，以及什么样的面板是不好的？ -

 

古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理来讲，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣，业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上来讲，一般分为三个等级： -

 

第一等级：木纹径切，木材集中于半径与树心之间，纹理顺直且间距差异较小，质地松，表面横纹明显，无斜纹及乱纹。 -

 

第二等级：木纹径切，带有树心部分，纹理基本顺直，但间距宽窄交错，质地松，但横 纹不明显，有少量活性条状节疤。 -

 

第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，树心面积占例较多，材质刚性有余而松透不足，有少量节疤。 -

 

我们目前所采用的面板等级均为一至二级，且需严格的挑选与处理，不好的只能当底板用。所以说，在木材处理上，会起到关键性作用。一些等级较低的面板，经处理后可以升至上一等级，而一些自然条件良好的一级面板如果处理不当，也未必能够发出良好的声音。所以，不应该完全靠辨析古筝面板来判定一台古筝音质的好坏，更为重要的手段是进行现场的试音才是最准的。 -

 

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六、面板上有节疤就一定音色不好吗？ -

 

节疤分活节与死节。行业标准允许一台筝上有2—3个直径不超过20×10mm的活节疤，其对音色是没有影响的。再有，经过细化的处理，外观上是不太明显的，而死节疤就不行了，因为其边际与周围组织脱离，部分脱离。遇有这样的面板，我们也只是将它用于底板制作。要知道，天然的木材有各种的疤痕是不可避免的。关键是区别节疤的性质，再取决于后期修补的方法。 -

 

真正天然的一级面板是非常少的，上次我们公司做紫檀象牙筝，要挑选非常好的面板，结果让生产厂长带了4个木工用了两天才从2000多块面板木坯中挑选出几十块纯天然的一级面板。大多数的面板都是有少量节疤的，有的较好的二级面板经过特殊处理也可以晋升为一级面板，因为有少量的活性节疤并不影响音色。但是想要没有节疤的面板，基本上很难，树，怎么会能没有节疤呢？？？所以不要一味的强求面板无节疤，呵呵。 -

 

七、紫檀、楠木、红木等古筝，面板为什么不是一样的？ -

 

其实，紫檀筝、什么筝也好，它的名称只是一种约定俗成的叫法。面板用泡桐而不用以上材料，是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。因为泡桐的密度松软，为0.26g/cm3，而红木的密度一般都在0.8g/cm3以上，故琴弦激发能量难以将其振动起来的。 -

 

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古筝的保养及维修 -

 

1、古筝整体 -

 

面板部位是特别容易受损的，且灰尘不好清理。建议在使用时，可购买一块琴布或琴罩。不用时，可用其遮盖上面，可避免灰尘。再有演奏时，油腻的东西切记不要与其接触，容易造成琴弦生锈，筝码打滑等。一旦需要清理灰尘时，切不可用湿布擦，大面积的吸湿会使筝的声音发闷。遇有这种情况，建议使用一块长的软布，穿于面板的两侧，来回擦拭，就可以达到清理的效果。目前我公司专门针对古筝清洁，订购了一批古筝清洁刷，从而方便了古筝难清洁的痛苦。 -

 

偶尔发生面板开裂，一般有以下几个原因。（1）是气候干燥，环境湿度小于40%时，面板收缩，应力点出会有开裂。（2）是原面板本身有内损，这种情况往往是天然的，表面上看不出来的，一旦环境湿度变化较大时，就会发生开裂。（3）是加工工艺不到位，在上面板的时候，预应力太大。出现上述问题，小的裂缝，可用502快干胶向缝隙中慢慢渗入即可。大的开裂，也只能退回厂家。前提当然是在厂商承诺的保修时间内。 -

 

2、面板被硬物碰伤凹陷的处理 -

 

因为泡桐的木质松软，极容易产生碰伤。一旦遇有这种情况，切不可随便用一些化学类的物质或者家庭装潢用的一些油腻子来填平，这样会影响音色。修复方法是，用一块棉布用水浸湿，放于凹陷部位，让其慢慢吸收，届时，陷下去的部位会反弹上来。如还是恢复并不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。如果不太看中外表的的小缺陷，一般无需修补，其对音色是没有影响的。 -

 

3、古筝的存放 -

 

因我国南北方的差异比较大，北方干燥且冬天有暖气，南方潮湿等因素都会导致出现开裂，发闷等现象。一般情况下，建议不要在阳光直射的地方、暖气旁、或者不通风的地方以及靠近油烟处摆放古筝。 -

 

4、音质的保养 -

 

任何一件乐器长时间不动，都会影响其音质状态。就古筝而言，在保证正常的弹奏状态下，从购买起，3—5个月以后其音色经过有效的振动，才会充分发挥出来。所以一件好的乐器，在不同人的手里，会有不同的变化。 -

 

5、移码的注意事项 -

 

具有古筝特色的转调往往是通过微调音高或移动筝码来解决。微调音高时，特别是高音区，建议最好的方法是左手将琴弦提起，右手调动弦轴，尽量避免琴弦与弦槽的直接摩擦，有利于保护琴弦的使用寿命。移动琴码，也须将琴弦提起，不要直接将琴码与面板有高强度的摩擦，避免面板出现伤痕。 -

 

6、断弦后的处理 -

 

因目前古筝生产是有行业标准的，对一些基本要求也作了限定。如筝体的长度，有效弦长，弦距等。而一些零部件目前并未列入行业标准。所以琴弦的规格都是有各生产厂家自行确定的。这样，也许同样是一种弦号的弦，它的直径、用材及工艺都有可能存在差异，如果，任意一种弦搭配上的话，手感和音色上都会产生较大的差异。所以断弦后，最好用厂家原配品牌的琴弦。 -

 

7、安装弦的注意 -

 

首先要将缠在弦轴上的断弦去掉，然后用校音扳手向后倒转5—6圈后，方可以将重换的新弦开始缠绕，便于新弦上紧时有足够的空间及稳定。