“毕加索”，这三个字，在艺术品拍卖市场常常与天价挂钩。这位多产多情多金的风流才子，虽然拥有着巨大数量的作品，但这丝毫不降低其身价，少量面世的作品可以很轻易地撩拨人们拥有它的无穷欲望，其作品在拍卖市场极其突出的表现就是明证，一度，全世界前10名最高拍卖价的画作里面，毕加索的作品就占据4幅。
然而，为什么是毕加索能有如此多的“天价”作品?在艺术品市场上，艺术家的艺术品价格有几个重要的因素：其作品均价，消费量多少，社会认可度大小，社会资本积累等，其中最重要的因素是社会认可度的大小。而名家名作之所以能和高价位联系在一起，正是因为其社会认可度高。此外，艺术消费形式中一种重要的消费形式——炫耀性艺术消费，就更是因为其现实的经济意义和社会象征意义而和艺术品的社会认可度、社会消费量密不可分。
毕加索成名甚早，且作品比较早就开始市场化运作。康维勒是毕加索早期市场的重要推手，他的20位银行家朋友都喜欢艺术，便筹了10万法郎做资金团，并约定10年后清盘。1905年，他们买了一批毕加索等人的作品，1914年通过德鲁奥拍卖公司全部卖掉，净收益率达580%。这种投资力量促动了毕加索作品的市场价格，它的收益引起法国和欧洲市场的震动，造成了大量收藏家、投资人关心西方当代艺术，也使毕加索后来发展成西方现代艺术的价格标杆，这个推动了毕加索作品均价的提高。
均价高，社会认可度高，不断地推动毕加索的作品走向天价，同时，其作品回报率确实可观。据梅摩指数共同出版人梅建平在《毕加索名作收益率超标普500》一文中说，2004年以1.04亿美元卖掉的《拿着烟斗的男孩》，藏家1950年购买时花了3万美元，年收益率是16.3%，超过梅摩指数同期的收益回报13%，也超过标普500的投资回报12%。而2010年以1.06亿美元拍出的《裸体、绿叶和半身像》，藏家1951年购买时仅花1.98万美元，60年的价格暴增，充分证明了毕加索的市场号召力和影响力。
毕加索的作品诚然拥有很大的升值潜力与空间，然而，美国经济学家凯恩斯的“博傻理论”里如是分析：“你之所以完全不管某件艺术品的真实价值，即使它一文不值，也愿意花高价买下，是因为你预期会有更大的笨蛋花更高的价格从你手中买走它。而投资成功的关键就在于能否准确判断究竟有没有比自己更大的笨蛋出现。只要你不是最大的笨蛋，就仅仅是赚多赚少的问题。如果再也找不到愿意出更高价格的更大笨蛋从你手中买走这件艺术品的话，那么，很显然你就是最大的笨蛋了。”
除了要注意是否会成为“最后的笨蛋”的问题之外，有别于股票、有价证券、房产等其他投资方式，艺术品投资的变现需要更长的时间与适当的时机。如果完全以投资为目的，还是需要慎重考虑。此外，国际艺术品赝品的鉴别问题等等，都是在收藏与投资中应当注意的问题。