徐悲鸿不像齐白石是一个高产的画家，由于他的现实主义绘画风格与创作的严谨，特别是中年早逝，使他一生创作的国画作品数量有限，总数不超过5000件。除了徐悲鸿纪念馆和其他机构馆藏1000多件外，散落民间的藏品数量并不多。
当今市场上的徐悲鸿假画造假手段虽名目繁多，但常见的手法有如下三种：即原样克隆、改头换位、移花接木。这些造假伎俩与手段眼下在市场上都十分普遍，所以将其逐一进行剖析与揭示，以引起广大投资者的警惕与注意，就显得十分必要。
所谓“原样克隆”，即以真迹为本照搬照抄、克隆复制。因有所本，故与真迹相比如出一辙，若双胞胎兄弟一般；或在真迹基础上稍加改动，但在整体面貌上仍大同小异、并无二致。此类作伪目前在市场中最为常见，数量也最多。因系据真迹克隆仿制而成，所以制作起来相对容易。该类赝品通常只注重外形的模仿，在布局构图、用笔设色等方面皆十分相似，但每每顾此失彼，有形无神，在作品神韵的把握上往往与真迹相去甚远。细加比对，真伪一目了然。
某公司拍品徐悲鸿《柳树立马图》，设色纸本，126×53cm，成交价30．8万元。此拍品明显抄袭克隆北京徐悲鸿纪念馆藏《回顾》，真迹142×54cm，壬午年（1942年）大寒绘于贵阳，乃为秋帆先生所作。拍品则标1938年4月居西马拉雅大吉岭作。大吉岭乃印度之地名，徐悲鸿1940年曾出游居住至此。徐悲鸿的骏马画因系大写意，造型准确，动态十足，极难把握，故市场上的伪作多依真迹图录翻版仿制。他的马有奔马、立马、饮水马、回头马之分，馆藏真迹《回顾》即为回头马之佳作。一、真迹《回顾》勾勒精良，轮廓用线下笔果断有力，一挥而就。而拍品之马胸、马肚、马背、马臀用笔拖沓凝滞，软弱无力，线完全无挺立之感。二、徐悲鸿《回顾》在黑白处理上尤显精彩，不仅反差分明，马之立体感也表现得淋漓尽致。反观拍品则擦染无法，又脏又黑，令人生厌。三、拍品题款水平拙劣，明显不是徐氏风格。徐氏书法多含蓄内敛，不激不厉，格调高雅。拍品题款则过多直笔，且撇捺呈放射状，与他的书风有天壤之别。四、尤显败笔的是，拍品裱绫上杨仁恺、亚明、林曦明三家题跋，明显系一人所写，且与画中伪款用笔一致。我们看已出版的《五桂山房藏画》的杨仁恺与亚明的题跋，与伪画题跋迥异，真伪一目了然。水平如此低下的克隆伪作竟也以不菲高价成交，实令人捧腹！
所谓“改头换位”，即对真迹进行一番“手术”，或改变方向位置，或颠倒、错位、移动，或增添、删减，使加工出来的伪作“焕然一新”，以达到令买家产生陌生感、不辨真伪的目的。目前市场上的此类赝品数不胜数，数量上仅次于“原样克隆”，且大有超过前者之势。由于买家日渐成熟，克隆品已显得过于幼稚，易露马脚．所以作伪者便改用此招，欺世骗财。由于伪作已经过一定的美容加工，同真迹相比发生了较大的变化，故买家往往极易被其蒙蔽。